Roedd y banjo cynharaf yn hawdd i'w wneud. Gwneir corff crwn y qin trwy gyfuno sawl cragen ffrwythau cicaion a'u gorchuddio â memrwn neu groen anifail. Nid oes rhigolau na phlaciau bys ar wddf hir y piano, ac mae pen y gwddf yn gymharol eang i ddarparu ar gyfer y piano. Mae pedwar tant wedi'u clymu i ben isaf corff y piano.
O gyfnod cynharach, ychwanegwyd "llinyn bawd" at y banjo, a elwir yn llinyn trebl, i chwarae alawon, tra defnyddiwyd y pedwar tant arall i ddarparu cyfeiliant syml.
Er bod banjo modern yn fwy coeth na'r rhai cynnar, mae'n dal i gadw ei siâp syml. Mae corff y qin, sy'n debyg i drwm cloch, fel arfer yn wag yn y cefn, ond mae rhai yn ychwanegol
Cyseinydd pren datodadwy. Y dyddiau hyn, defnyddir plastig yn aml i orchuddio cylch pren corff y piano.
Mae gan y banjo cyfoes, fel offerynnau eraill yn y teulu gitâr, batrymau bysedd. Mae'r pum llinyn naill ai wedi'u gwneud o neilon neu fetel. Mae'r banjo llinynnol metel yn cael ei chwarae gyda dewis, a elwir yn "ddewis banjo", ond mae'r banjo sy'n cael ei chwarae â bysedd bob amser wedi bod yn boblogaidd.
Egwyddor Cynhyrchu Sain
Mae'r banjo yn un o aelodau'r teulu gitâr. Mae, fel offerynnau gitâr eraill, yn defnyddio pluo i gynhyrchu sain, ond nid yw ei gyfaint yn uchel. Mae gan y banjo sain unigryw, a gynhyrchir gan hyblygrwydd pilen allanol y corff. Mae'r tannau tensiwn yn gwneud sain crisp a llachar, ond mae'r cyfaint yn gymharol isel. Gall ychwanegu cyseinydd pren y tu ôl i gorff y piano ledaenu'r sain tuag allan, gan wella ansawdd ei sain yn fawr a gwella ei adlais.
Tarddiad
Mae astudiaethau niferus wedi dangos bod y banjo wedi'i ddatblygu'n wreiddiol o offerynnau tynnu ethnig banzas, banjars, banias a bango pobl ddu Affricanaidd. Ar ôl i nifer fawr o gaethweision du gael eu gwerthu o Affrica i America, roedd gwladychwyr Ewropeaidd unwaith yn gwahardd caethweision du rhag chwarae drymiau Affricanaidd (sef y prif arf ar gyfer cynulliadau du a chyfathrebu emosiynol ar y pryd) er mwyn tarfu ar y gwrthwynebiad ar raddfa fawr. a gwrthryfeloedd caethweision du mewn planhigfeydd. O ganlyniad, dechreuodd pobl ddu ddefnyddio galapagos a gourds i wneud eu hofferynnau pluo cenedlaethol, banzas a banjars. Mae cynhyrchu seinyddion offerynnau cerdd yn golygu torri un rhan o dair o frig y cicaion yn agored, gan orchuddio'r agoriad â ffwr marmot, croen gafr, ac weithiau croen cath. Mae'r crwyn anifeiliaid hyn fel arfer yn cael eu gosod ar agoriad y gourd gyda hoelion copr i greu siaradwr soniarus. Mae'r gwddf pren sy'n gysylltiedig â'r siaradwr wedi'i gyfarparu â byseddfwrdd a 3-4 llinynnau. Roedd deunydd cychwynnol y tannau wedi'i wehyddu i mewn i wallt ponytail siâp rhaff a'i gwyro. Mae deunyddiau llinynnau eraill yn cynnwys organau anifeiliaid, ffibrau cywarch, a'r holl ddeunyddiau posibl.
Datblygu
Yn oes y fasnach gaethweision yn yr 17eg ganrif, cyflwynodd caethweision du i'r Byd Newydd. Yn ddiweddarach, ymledodd y banjo yn raddol o blanhigfeydd yn y de i wahanol daleithiau gogleddol yn yr Unol Daleithiau a daeth yn boblogaidd ymhlith gwladychwyr. Yn y 19eg ganrif, cyflwynwyd y banjo i Loegr, ond nid yw erioed wedi bod yn boblogaidd iawn ar gyfandir Ewrop. Yng nghanol y {2}fed ganrif, roedd chwaraewr banjo gwyn o'r enw Joel Walker Sweeney a aeth ar daith i Loegr ac America gyda'r offeryn, gan ei wneud yn boblogaidd ymhlith trigolion trefol gwyn.
Yn ogystal, mae cyfansoddwyr a cherddorion fel Daniel Emmett, sy'n cymryd rhan yn y "Black Faced Man Song and Dance Performance," wedi cyflwyno'r banjo i fywyd cerddorol y ddinas. Ond bryd hynny, roedd yr offeryn hwn yn dal i gael ei chwarae'n bennaf gan gaethweision du, ac nid tan 1870 y dechreuodd y banjo ymddangos mewn niferoedd mawr yn ystafelloedd byw trigolion trefol, gan ddatblygu'n raddol i gerddoriaeth banjo clasurol.
Ffyniannus
Ym 1830, dechreuodd Joe Walker William ei yrfa gerddorol crwydrol trwy Virginia. Wedi hynny, duodd Walker William ei wyneb â lludw rhag llosgi rhisgl coed a dechreuodd efelychu rhai perfformiadau doniol o bobl ddu. Ynghyd â'i sgiliau chwarae banjo gwych, enillodd perfformiadau Walker William yn gyflym nifer fawr o gynulleidfaoedd gwyn a du yng nghymdeithas America bryd hynny. Roedd y math hwn o berfformiad yn cael ei adnabod fel "adloniant wyneb du" gan anthropolegwyr cerddoriaeth gyfoes. Parhaodd i ddod â cherddoriaeth banjo i Loegr, yr Alban, ac Iwerddon, a hyd yn oed ym 1843, fe'i gwysiwyd gan Frenhines Victoria o Loegr. Ym mhrofiad William Walker, mae arwyddion iddo ychwanegu pumed bawd wedi'i dynnu llinyn, neu'n fwy cywir, llinyn bas, at sylfaen banjo pedwar tant. Rhoddodd y ddyfais hon amrywiaeth cyfoethocach o alawon ac amrywiadau harmonig i'r banjo.
Offeryn gwerin llawn lliwiau rhyfedd oedd y banjo ac nid oedd yn cael ei gydnabod yn y gymdeithas bryd hynny. Ar y pryd, roedd y banjo yn cael ei chwarae'n fwy gan gerddorion crwydrol, ac yng ngolwg y gwladychwyr Ewropeaidd hyn a elwir, daeth yr offeryn hwn o ddwylo "dihirod" a "soundrels". Dysgon ni o erthygl yn 1969 o'r enw "The Workers of a Steel Mill" fod Joe, bachgen gwyn 13-mlwydd-oed? Dysgodd Joel Walker Sweeney chwarae'r 4-banjo cicaion llinynnol gan ddyn du a oedd yn gweithio ar fferm ei dad.
Yn gynnar yn y 1840au, ymledodd y math hwn o offeryn llinynnol pedwar neu bum llinynnol ymhlith clerwyr a pherfformiadau amrywiol. Yn ddiweddarach yn y 1920au, daeth yn brif offeryn mewn cerddoriaeth hillbilly. Ar y dechrau, roedd Ewythr Dave Macon, Stringbean Akeman, a Taid Jones hefyd yn chwarae'r offeryn hwn yn y Star Theatre of the Countryside. Fodd bynnag, nid tan y 1940au y gwnaeth EarlScruggs ym mand Orchid Boys Bill Monroe y banjo yn un o'r prif offerynnau trwy'r dechneg o "rolio tri bys". Heddiw, dim ond Bella Fleck a Tony Trischka, oedd hefyd wedi dod â'r banjo allan o ffiniau canu gwlad, oedd yn chwarae'r banjo.
Yn y 19eg ganrif, roedd y syrcas wedi dod yn brif fan ymgynnull i lawer o gerddorion banjo, a berfformiodd rai perfformiadau acrobatig a doniol yn bennaf. Fel y dangosir gan hanes, yn 1840, y digrifwr enwog Dan? Darganfu Dan Emmett y chwaraewr banjo Ferguson yn ystod ei daith wanwyn yng ngorllewin Virginia a dysgodd ganddo. Yn nhymor olaf 1840, dysgodd Emmett y banjo a daeth yn un o sêr banjo mwyaf disglair y Cincinnati Circus, ochr yn ochr â Ferguson.
Rhwng 1890 a 1930, bandiau, y duedd hon, oedd yn drechaf am flynyddoedd lawer, gydag ymddangosiad llawer o orymdeithiau, darnau reggae, ac addasiadau cerddoriaeth yn seiliedig ar gerddoriaeth boblogaidd a berfformiwyd gan yr offerynnau a grybwyllwyd uchod. Dywedir bod y banjo mwyaf cyntefig yn cael ei wneud trwy osod ffon bren mewn drwm llaw ac yna ychwanegu tannau ato.
